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《美国内战》完全就是一部典型的公路电影，然而却因混杂了反乌托邦、虚构末世，让本身带有些亲近又温馨的公路片类型变了调。同时生动描述大时代下的小人物遭遇，一群美国人如何在价值崩坏的世代中，找寻自我的归属与生存价值，慢慢拼凑回对这块土地的归属与自我认同，建构起属于自己的「新」美国梦。

美国内战 帝國浩劫：美國內戰 美帝崩裂 Civil War (2024)

导演: 亚历克斯·加兰
编剧: 亚历克斯·加兰
主演: 克斯汀·邓斯特 / 瓦格纳·马拉 / 斯蒂芬·亨德森 / 卡莉·史派妮 / 水野索诺娅 / 尼克·奥弗曼 / 杰西·普莱蒙 / 杰佛逊·怀特 / 卡尔·格洛斯曼 / 阿历萨·芒索 / 胡安尼·费利兹 / 梅利莎·圣阿曼德 / 乔尼卡·T·吉布斯 / 尼尔森·李 / 贾里德·肖 / 杰夫·博斯利 / 詹姆斯·亚加希
类型: 剧情 / 动作
官方网站: https://a24films.com/films/civil-war
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-06-07(中国大陆) / 2024-03-14(西南偏南电影节) / 2024-04-12(美国)
片长: 109分钟
又名: 内战 / 帝国浩劫：美国内战(台) / 美帝崩裂(港)
IMDb: tt17279496

《美国内战 帝國浩劫：美國內戰 美帝崩裂》剧情简介

电影《美国内战》（又名：帝国浩劫：美国内战、美帝崩裂，英文名：Civil War）由A24重金打造，亚历克斯·加兰（《机械姬》《湮灭》《开发者》《惊变28天》）自编自导，克斯汀·邓斯特（《蜘蛛侠系列》《暖暖内含光》《犬之力》《夜访吸血鬼》）、《毒枭系列》瓦格纳·马拉、斯蒂芬·亨德森（《海边的曼彻斯特》《沙丘》）、《东城梦魇》卡莉·史派妮、水野索诺娅（《爱乐之城》《美女与野兽》）主演。讲述美国在不久的将来，爆发了影响全国的内战。在资深战地摄影师李·史密斯的带领下，记者们组成了一支强大的专业团队，穿越战线并设法生存下来。他们驱车前往华盛顿特区，希望在总统向名为「WF」的军事力量投降之前采访总统。

《美国内战 帝國浩劫：美國內戰 美帝崩裂》影评

— 注意：以下内容涉及剧透 请谨慎观看 —
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1776年美国7月4日宣布了建国宣言，为摆脱大英帝国的掌控，当时13州史无前例的签订了协同，进而成立了美利坚合众国，与其称美国当初是一个国家，倒不如说以一个联邦来称之，而他们也就处在这样美丽的距离之下，和平共处了少说有200余年的时光。

时日至今，虽然现实中州与州之间并没有真正的发生决裂，但在《美国内战》中却提出了一个末世般的恐怖虚构戏码——美国各州分为两大势力互别苗头。

在资本主义弥漫的美国，崇尚自由与那种肯努力就会成功的美国理想，早已渐渐遭质疑。在《美国内战》中，更是体现了美国梦幻灭后的人性释放，导演在片里似乎并非一味地在抨击美国梦，而是提出了一种与时俱进的新美国梦价值。

如果以情节的走向来观察，《美国内战》完全就是一部典型的公路电影，然而却因混杂了反乌托邦、虚构末世，让本身带有些亲近又温馨的公路片类型变了调。

本来对电影的期望是聚焦在美国各州对立，进而反目成仇的过程，电影却走几乎大相径庭的路线，文本本身更像是以结果论的方式，呈现人们在国家逐渐崩塌之时成为的模样，这点表现的确很细腻，从惊悚场面的塑造到角色虚无主义中的无所谓、草芥人命的态度，着实很骇人，仿佛人性与规则都失去了道德的那条界线。

内战分裂的动机、理由在作品中变得不那么重要，以总统向反叛份子的宣言，作为整部电影的开场，甚至用有些破碎化的形式表现，总统的这番言论穿插黑画面与停顿，从形式上表达被电影所忽略的分裂过程，补足了沉在冰山下的先备知识，这样的表现手法，成功建构起言简意赅又强而有力的开场。

叙述两势力分裂的过程并非重点，电影转而将重心放在人物间的情感与「战地记者」这个职业上，战地记者的职业伦理与角色间的情感反而成了影片的重点。

电影将看似庞大的政治虚构局面，用以小喻大的方式包装，以主角群的遭遇放大看整体国家届时的困境与难题，让观众融入作品并进而同感美国人可能正面临的认同焦虑。

这样的表达方式，不仅在各方面来看都是省成本的操作，同时也能让观众毫不费力地将注意力集中在主角群的化学效应与面临的两难上。

随着剧情的推移，依照公路电影的规律，我们看着主角群不断的壮大，接种而至的是无数的困境与难题。而连结起主角们的关键正是战地记者这份工作，战地记者纪录着战地现场的残酷与不堪，老中青三代面对「死亡」与「人性」的不同态度在电影中进行不断的相互辉映与对照。

战地记者与战争的距离，也在这部作品被细腻的描绘出来，他们作为战争的中立方，却比任何人更接近战争，这样矛盾的关系宛如角色间对美国梦的迟疑与希望。

电影最终，由卡莉·史派妮（Cailee Spaeny）饰演的小记者杰西，为了捕捉更完整的事发现场，意外失足成了敌方的箭靶，这时，由克斯汀·邓斯特（Kirsten Dunst）饰演的李，毫不犹豫冲上前替后辈挡子弹，当场失去了意识。

这时我们才发现在李的冷酷外表下，内心仍保有对人性、道德的最后一丝期望。然而，杰西看着倒下的李，表露出震惊的神情，这时电影瞬间抽为真空的耳鸣音效，再次打破宁静之时，李做出了完全颠覆观众期待的抉择，她目光炯炯的拿起相机按下快门，毫无牵挂的选择继续纪录革命的当下，仿佛摒弃了人最珍贵的特质，就这样放下了人性感情上的脆弱面。

透过这样短短的一场戏，人物的选择与态度，便体现了美国价值中二元对立的精神。相对于传统的个人／集体、右／左派的对立价值，上述片中角色的选择，更像是向现代美国民众提出一种新型态来思考美国梦，展现全新的价值观，而这样的「新」美国梦建构于人性的泯灭与否，进而成为人道主义与虚无主义二元意识形态的相互辩证。

电影生动地描述大时代下的小人物遭遇，一群美国人如何在价值崩坏的世代中，找寻自我的归属与生存价值，慢慢拼凑回对这块土地的归属与自我认同，建构起属于自己的「新」美国梦。

而这部作品是否传达了某种程度上的警世寓言？又或是传达了某些现在进行式的现象呢？

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